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Time and Things (Part 3)

10-14

10: Levi’s 501

Vintage已經成為時尚中的一個重要部分,確立了一種風格。尤其是最典型人氣也最高的牛仔褲,幾乎是以一種文化的形式存在。時代變遷中,Vintage的流行也隨著上下起伏,卻往往擋不住年輕男孩子們一生中一度的癡迷。

偶爾能看見從上到下一身古著古董衣的男孩兒,那份熱情雖然可愛,卻很少有機會遇到令人欣賞贊嘆的好品位。Vintage衣物大多在尺寸收放上具有明顯的年代感,控制不好很容易成為“過去的”人。周身上下全是古董貨的高價裝束,一不小心也可能變成只有金錢和收藏在街上行走。

但Levi’s501卻超越了一般意義的Vintage,任何年代的版型拿到任何年代穿都不覺得過時陳舊。即使是對古著古董沒有興趣的普通時尚男女,也大多會想在自己的衣櫥中加上這一筆。

極度的古著迷會對不同時代染色用的染料、牛仔布的織法、甚至是織機的不同等等都說出很多差異和道道。但相信大多數人應該還是在那被時間造就出來的褪色和破舊中體驗到了特別的味道。

現代的牛仔褲做舊技術,已經進化的可以在視覺上亂真。與過去簡單的漂色不同,很多手工高級牛仔褲上的每一道褪色、每一個磨損都是在無數道工序下制作出來的。我自己也有這種古著風的牛仔褲。以Vintage為原型在打版上做一些微小改良,融入現代的尺寸感,往往比真正的Vintage更容易穿得合適。

但Levi’s501的Vintage,原來主人的體型、習慣和生活方式都可能變成上面的一個細節。體重有過增加、或是喜歡緊身穿的人會讓腰部尺寸被拉大一些。喜歡把香煙錢包之類放在褲子后袋里的會留下一塊方形的印記。穿得時間越長,大腿根部的橫紋也就越多越深。即使是洗滌烘干的頻率多少都會在縮水的大小和側縫的扭曲程度里看出來。一個人的生活狀態以看得見的“形”呈現出來,跟同一貨號就有同樣的褪色分布、同一處破洞的做舊加工的牛仔褲,終究有著不同的厚重感。

在拍左邊這張照片時,試著沿上面過去留下的色紋做了造型。沖洗出來看時,明明早已是自己的衣物,卻有種不可思議的陌生人般的感覺。

Levi’s501的最大魅力也許就在這里——收藏上一個人生命里的一段時間。

我們既可以在Vintage中尋找屬于自己的獨一無二,也可以用現在自己的日常把新品一點點穿成Vintage。

11: LEWIS LEATHERS Leather Jacket

2002,JUNYA WATANABE COMME des GARCONS MAN主動向LEWIS LEATHERS提出制作聯名產品。接下來三季的合作取得空前成功,不但讓更多人知道了這個品牌,也讓LEWIS LEATHERS從街頭文化、朋克文化的象征變成了現在的高級皮革服裝品牌。

LEWIS LEATHERS起源于19世紀的一個紳士服店,后來開始制作雨衣、風衣及賽車手服等防風御寒的衣物,二戰時還成為英國空軍的軍服供應商。二戰后,隨著英國及歐洲進入了摩托車盛行的時期,以及英國青年對美國搖滾文化的向往和崇拜,LEWIS LEATHERS在六、七十年代迎來了品牌的全盛期。代表作機車皮衣曾在那個時代的很多重要歷史鏡頭里出現,見證了英國社會的動蕩和變革,也成為英國文化史上有著特殊意義和地位的服裝品牌。

到了八十年代,社會風潮和生活習慣都發生了巨大變化,LEWIS LEATHERS也關閉了英國國內的所有店鋪,只靠每年出口到日本的兩、三百件皮衣訂單維持品牌的存在。至今,日本都是LEWIS LEATHERS古董皮衣最豐富的市場,現任Gucci設計總監Frida Giannini到日本時曾專程到一家有名的Vintage店探訪尋寶。

LEWIS LEATHERS也是個非常少有的因為一個愛好者而堅持下來的品牌。Derek Harris,這位2003年后才正式上任的品牌掌門人,跟品牌的關系卻持續了二十余年。

Derek Harris十幾歲時沉醉于朋克文化,與那個時代千千萬萬的英國青年一起,把身影留在了倫敦街頭眾多的歷史性畫面里。八十年代時受日本朋友的委托,到處幫忙尋找各種LEWIS LEATHERS的舊皮衣。在品牌關閉了英國國內的所有店鋪之后,為了每年兩、三百件發往日本的訂單,每天八點下班后立刻從自己工作的地方跑到工廠里,研究版型,確認縫制質量。期間他還將在各種舊報紙、舊雜志里看到的所有關于

LEWIS LEATHERS的內容一點點積累起來,經過整理將品牌的歷史再現。

2002年JUNYA WATANABE的提議讓LEWIS LEATHERS從歷史的記憶中一下子重新回到了大眾的視線里。而一個并沒有多少財富的普通人憑著自己的喜愛和堅持讓品牌延續至今的過程,該是何等漫長的歲月呢。

12: PALPH LAUREN Hand Knit

American Casual的好品牌很多,卻忍不住對Ralph Lauren另眼相看。

除了簡潔而高品質的設計,Ralph Lauren總是在提案一種美好的American Style生活方式,比如如何過一個豐富而有意義的周末。每季設定的不同主題,讓我們看見服飾的同時,也能體會到相應的文化背景和風情。這樣的Ralph Lauren,意義遠遠超過了做漂亮衣服的時裝品牌,用自己的價值觀和世界觀贏得了超越國界和年代的很多人的心。

Ralph Lauren的系列里,對西部、對印第安土著等元素的詮釋,是它有別于其他品牌的重要精神部分。時裝的前行,每一步往往都是反回頭來從歷史中尋找靈感和根源。美國歷史不長,卻也同樣成為各種American Casual品牌的源泉寶藏。但絕大多數主流品牌的追溯都不曾超越GOOD OLD AMERICAN的層界,既代表了現代主流社會人群的視點,也是多少有著種族色彩的視點。

Ralph Lauren卻從80年代起,把歷史的繩扣往上、再往上解開,將最初的殖民開拓時代認作為真正意義的美國文化的起源,并把這個觀點長期持續的在作品中發表。一季或者短期的,可以作為一個靈感、一個主題來理解,而當Western Style、Native Indian Style跟Button-Down襯衫一樣,成為Ralph Lauren不可切割的符號時,代表的就是一種思想、一種態度了。

形式、表象的美,可以轟動、盛行一時,卻大都如浮云流水,曇花一現。而有精神和理念的東西,縱然有起伏,也終究會在時間的長河中穩穩的站住。

我想,這應該就是Ralph Lauren始終位于頂端的理由吧。

13: LOOPWHEELER Sweatshirt

LOOPWHEEL是一種古老的垂吊式編織機。

五十年代美國青春電影里,年輕男女們愛穿的印著各種LOGO的針織套頭衫、連帽衫,大多就是用這種機器織成的棉線布料制成的。現在即使在美國本土,也已經找不到還有哪一家工廠在使用這樣的老機器,取代它的是更多大型、高效的現代工業紡織機。

LOOPEHEELER,一個日本小型品牌,產品只有全棉針織套頭衫、連帽衫等,卻仍然使用著用LOOPWHEEL織出的布料。

LOOPWHEEL編織機一分鐘運作24轉,一小時只能織出1米左右的布料,非?;郝?。而現代紡織機的速度是一分鐘240轉,一小時織出10米來,提高十倍。

緩慢的轉動,加上垂吊式機器的特點——織線從高處利用自重自然下垂,讓棉線不受多余外力的牽制,帶著一定的松弛和空氣一起慢慢地編織起來,形成了厚密卻異常松軟的獨特手感。用這種質地制成的棉線針織衫,穿在身上也像飽含著空氣一樣溫暖舒適。跟現代紡織機織成的材質相比,穿的時間越長,洗滌次數越多,越能體會出織物本身飽滿程度的不同。

古舊的機器增加了作業的難度,技術熟練的操作人員需要在一旁用視力追蹤運轉,隨時控制質量。雖然據說LOOPWHEEL在全世界還有200臺左右存在,但目前保持著一定生產量和規模的已經只有日本國內的極少數工廠了。LOOPEHEELER的小標簽上,跟品牌名稱用同樣字體、同樣大小印著Made in Japan的字樣。

世界在變化,人口在增長,需要的商品數量也在增加。制造方式和工業模式變得越來越高效多產是非常理所當然、也符合時代發展要求的進步。但LOOPWHEELER的存在和努力,讓我們活在當代也還有機會知道:織物可以以非常單純的方式,孕育出非常優異的質感。

14: PRADA T-shirt

十幾二十幾歲的時候,經常穿著白色的衣服,白T恤、白襯衫、白毛衣、白夾克。

那時從沒有去想過為什么,白色是個只要因為喜歡就可以理所當然伸手上身的顏色。

年輕的自己無知而無畏,自然不會多去考慮白色的種種風險和戒忌。事后才明白,當時無知得甚至連那是對青春無限的自己滿懷信心的無畏表現都一無所知。

可接近三十歲時,已經漸漸很少穿白色,只會偶爾在換季整理衣物時望著箱底的白夾克感嘆當年的英勇。對始終并不算十分纖瘦的我來說,白色是個使自己看起來不夠苗條的顏色,是個不能讓自己感覺良好、驕傲自信的顏色。周圍人口中盛贊的“好身材”往往在穿著其他顏色時才能聽到。

隨著年齡增長,這幾年衣櫥中又開始多起了白色的衣物。有時周末洗衣,竟發現一周里穿了四、五件白色T恤。白色不是紅色、粉色,不艷不嫩,卻跟偏愛的黑色、藏藍形成對比,跟灰色、米色融合親近,為周身帶來一抹自然的明亮。炎熱的夏季,只穿一件薄薄短短的白T恤也并不再會令自己覺得不自在。

時間慢慢滑過,我至今都沒能擁有穿白色也苗條修長的大好身材,但似乎已經可以不那么在意別人眼中的自己,不那么需要被認可被贊賞了。

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